其实中国古代历代的审美并非一成不变的，“环肥燕瘦”、“楚王好细腰、宫中多饿死”，唐时崇尚丰腴，明清崇尚纤柔，但不变的是对单眼皮的细长丹凤眼的喜爱。
纵观历朝历代的仕女图，大致能够代表那个时代的主流审美。
魏晋南北朝是仕女画的早期发展阶段，描绘的女子主要是古代贤妇和神话传说中的仙女等，画中女子多瘦骨清象，气度高古，这种美与魏晋时期人们崇尚玄学、关注人的内在精神气质，追求超脱的时代特征相吻合。
唐代是封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。画家在造型上注重写实求真，女子脸型圆润饱满，体态丰腴健壮，气质雍容高贵，展示出大唐盛世下皇家女性的华贵之美。
宋代是仕女图开始创新的时代，除宫廷贵族妇女、神话传说中的女子仍被描绘外，生活中最低层的贫寒女子也开始为画家们所关注。
元代作为蒙古贵族统治时期，特殊的社会现状和民族冲突，令画家们避居山野，倾心于抒发隐居情怀的山水画创作，由此而导致元代仕女画呈衰退之势。画家们在题材的选取上开始游离于现实生活之外，在历史故事和文学作品中寻找表现题材。
明代是仕女画的艺术成熟阶段，人物的造型由宋代的具象写实逐渐趋于带有一定唯美主义色彩的写意。仕女身材婀娜匀称，面容端庄清丽，举止间流露着女性文雅恬静之美。
清代仕女画被抬高到居山水、花鸟诸表现题材之上的至尊地位，这时期的仕女画在创作上日益脱离生活，成为一种概念化，程式化的表现题材，均以表现女性“倚风娇无力”的仪态为他们的审美追求。
这种中国式的传统审美，大约到了民国后期才彻底被西方的高鼻梁大双眼皮所代替。
月份牌画是一种受西方绘画技法影响颇深的“民国仕女图”，大约可以代表那个时期人们的审美。
早期的月份牌女郎还是以单眼皮丹凤眼、纤细的四肢柔弱的形态为主，后来逐渐演变成大眼睛、双眼皮、健美的身材。
不同时代有不同时代的审美，但一味地追求现在大众审美里的欧式大双眼皮甚至为此整容动刀子就没有必要啦，毕竟流行审美是个大圈儿，现在服饰也流行复古，谁知道什么时候眼皮也复古一下，那就是单眼皮美女们的天下啦！
