“福建戏，好看！”“有味道！”连续11天，350多名闽剧、梨园戏、高甲戏、芗剧(歌仔戏)、莆仙戏、木偶戏等地方戏剧种的演员同台竞技。
闽剧又称福州戏，福建汉族戏曲之一，是现存唯一用福州方言演唱、念白的戏曲剧种，流行于闽中、闽东、闽北地区，并传播到台湾和东南亚各地。它是由明末儒林戏与清初的平讲戏、江湖戏，在清末(光绪至宣统年间)融合而成的多声腔剧种，俗称“前三合响”，雅称“榕腔”或“闽腔”。
第十三届福建省戏剧水仙花奖决赛19日在福州落幕。面对戏曲生态环境正在衰退的大环境，福建地方戏如何再续辉煌？这是此次大赛引发的思考。
“现在的福建地方戏，无论是戏曲文本创作，还是戏剧表演者，都出现了年轻的艺术人才，让人振奋。”福建省艺术研究院原院长王评章20日受访时说，此次参赛的戏曲创作、演出水平以及舞台呈现效果，较之往年，都有了一定的提高。
在中国的戏曲版图中，福建是个高地。在王评章看来，福建这个戏曲“高地”拥有诸多优势，除了有古老的梨园戏和莆仙戏，也有年代较近的闽剧、歌仔戏，还有在国际上享有盛誉的泉州提线木偶，剧种十分丰富。
福建戏曲之所以能够创新、传承和发展，除了剧种自身的独特，还离不开宽松的观念、体制、政策扶持和人才使用。福建近年来不断加大人才培养力度，举办了“中国剧协会员培训班”、“知名演员读书班”等系列培训班，给青年编剧、表演人才的成长提供更广阔的空间。
同时，福建力推“濒危剧种、曲种抢救工程”，设立省级地方戏曲扶持专项资金，2015年至2017年每年投入800万元人民币扶持剧目创作、人才培养、剧种抢救等，扶持戏曲传承发展。
虽处“高地”，在许多专家看来，福建地方戏仍有不足和有待突破之处。
“戏曲有‘唱念做打’四功，‘唱’在其中起着领衔的决定性作用。近年来，不少演员的唱腔有了很大的进步，但相比真正的大师，水平仍有待提高。”王评章说，福建方言种类多，剧种小而多，这些因素客观上都增加了演唱难度。
福建省一级编剧周长赋则提出，眼下戏曲行业编剧还存在剧本数量少、质量参差不齐问题。“要改变中国戏剧窘境，就要重视青年编剧人才的培养与成长机制，需要创造机会，让青年编剧家‘不慌不忙’地在实践中积淀知识、丰富经验，在与舞台、剧种、演员的密切接触中逐渐掌握创作要领。”
“仅是高甲戏，泉州就有80多个剧团，竞争十分激烈。”泉州市高甲戏传承中心负责人何杰说，剧团还得努力在市场和艺术之间寻找“生存之道”，“我们剧团每年排两三个新戏，不断加工，提升演员素质，这才有竞争力。”
根据观众的年龄对高甲戏进行改良，就是何杰的创新探索之一。针对小学生，他将普希金童话、中国的寓言故事融入高甲戏，走进校园展演童话剧；针对青年观众，他尝试西戏中演，创作了《美女和野兽》、《钦差大臣》等剧目。
