《围城》秒杀《半生缘》为哪般？
曾剑君 5小时前 144 半生缘 围城 张爱玲感觉《围城》和《半生缘》叙事手法相近，时代背景、内容也差不多，为什么《围城》能脱颖而出，这其中又有什么奥秘呢
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读书不是江湖论剑，是一种平淡，不能给人优越感，一句俗话：百无一用是书生，送给题主。
每个作家风格不一样，有人喜欢路遥的古朴，有人喜欢张爱玲的烟火味道，有人欣赏钱钟书的睿智，但你说谁秒杀谁？你又中二了，建议题主不要放弃治疗。
半生缘本人读完了，围城也读完了。感觉半生缘适合20岁读，半生缘注重写爱情，而围城侧重写人情世故，围城适合25岁，临近婚姻的关口去读，那时懂了很多事，走了一些路，看围城更能看出些感同深受。我认为只要读过几本书的人，都应该看看这两本书。
张写的侧重写爱情，像半生缘里的婚姻可能远离生活，但却让我们直面以后生活的惨淡与平凡，张写此书多的是同情，因为张有被父亲囚禁的经历，少了以往那种尖锐。而围城，有写爱情和婚姻，但更像写芸芸众生，钱老一支刻薄的笔，让每个人看到不一样的世间百态，冷暖炎凉。少宜读半生缘(20岁)，长宜读围城(25岁)，有种看破世间的沧桑与无奈。
其实张与钱有点相似之处就是看破这个世间的红尘纷繁。所以难免对自己笔下人物尖酸刻薄，但张的半生缘不在此列。
每个作家风格不一样，有人喜欢路遥的古朴，有人喜欢张爱玲的烟火味道，有人欣赏钱钟书的睿智，但你说谁秒杀谁？你又中二了，建议题主不要放弃治疗。
半生缘本人读完了，围城也读完了。感觉半生缘适合20岁读，半生缘注重写爱情，而围城侧重写人情世故，围城适合25岁，临近婚姻的关口去读，那时懂了很多事，走了一些路，看围城更能看出些感同深受。我认为只要读过几本书的人，都应该看看这两本书。
张写的侧重写爱情，像半生缘里的婚姻可能远离生活，但却让我们直面以后生活的惨淡与平凡，张写此书多的是同情，因为张有被父亲囚禁的经历，少了以往那种尖锐。而围城，有写爱情和婚姻，但更像写芸芸众生，钱老一支刻薄的笔，让每个人看到不一样的世间百态，冷暖炎凉。少宜读半生缘(20岁)，长宜读围城(25岁)，有种看破世间的沧桑与无奈。
其实张与钱有点相似之处就是看破这个世间的红尘纷繁。所以难免对自己笔下人物尖酸刻薄，但张的半生缘不在此列。
黯然树 5小时前 0条评论
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鲁迅：爱玲君，此前托人转交剑君君之私信……
张爱玲：说起这事，看钱先生也在，倒不妨谈谈。
钱钟书笑而不语。一旁的周作人两眼放光：世人云张小姐不食人间烟火，今日一见竟如此温婉可人！我以前的蔷薇的梦原来都是虚幻……
鲁迅压低嗓门：听闻信子又雇一仆佣专洗家中马桶，却越洗越臭，作人可知？
周作人：……
众人都哄笑起来；大厅内外充满了快活的空气。张爱玲不紧不慢地喝下一口红茶咖啡：
我发现弄文学的人向来是注重人生飞扬的一面，而忽视人生安稳的一面。其实，后者正是前者的底子。没有这底子，飞扬只能是泡沫。一般所说“时代纪念碑”那样的作品，我是写不出来的——我甚至只是写些男女间的小事情, 我的作品里没有战争也没有革命。
傅雷微微一笑：这话不是你当年反驳我时说的吗？
当年气盛，冒犯先生。张爱玲往里坐了坐。
傅雷：哈哈不碍事，不管当时现在，你可比我有名多了。呵，出名要趁早呀！如你所说，时代已经在破坏中，还有更大的破坏要来……
傅雷红了眼眶；鲁迅的拳头攥得咯吱响，一边烟吸得太急差点呛着，一边心想，看戏是有味的，而况在北京呢。
人怕出名啊！钱钟书按捺不住。
出了名后，你就无秘密可言。甚么私事都给采访们去传说，通讯员等去发表。这么一来，把你自传或忏悔录里的资料硬夺去了。将来我若作自述，非另外捏造点新奇事实不可。
周作人忍不住笑出声，寻思自己的《苦茶庵笑话选》又添一则；抬头见大家都盯着自己，便俯过脸委身下去泡茶。
张爱玲缓缓道来：文章各人有各人做法，看官们有爱有憎，千怪万怪也怪不到他们身上去。总拿我跟别人比较，多半是想看热闹罢。玫瑰就是玫瑰，茉莉就是茉莉，不是为了谁才开。
钱钟书：张小姐所言极是。凡人每提《围城》必作高山仰止状，我诚惶诚恐；《围城》无非是占了天时地利人和。殊不知我炫技心切，为人称道处只是智慧的操练和语言的卖弄，因小生鬼主意多，掩饰了过去。情节精神都不丰满，人物塑造遑论新奇，就靠着通篇比喻推演下来，无一气呵成之概，倒也不难看。现在看着，有的比喻依然拟于不伦，或成附赘。
鲁迅：你这回可谦虚，实在有趣得紧。
傅雷抚掌失笑，旁人交头接耳。
钱钟书脸一板：这不是在答张小姐嘛？跟大哥您讲话我倒不拘礼。您也不过是short wind，写不了《围城》那样的长篇，即使写成了也不能看。
鲁迅一通咳嗽，像得了痨病的华老栓。
张爱玲浅浅吐一口烟：《半生缘》是我唯一的长篇。原来叫《十八春》，庸俗的大团圆结尾，只为讨好当时的红色政府。后面我去美国，改写了也不太满意。我早说过这是改写了美国马宽德先生的《 H.M. Pulham, Esquire》，谁曾想比我一些原创还让人记得住。多亏了许鞍华和胡雪杨，虽然拍的挺烂的。
周作人：我还记得《半生缘》主题曲黎明唱的，没走音！“谁能够想象眉毛那么短天涯却那么长，离合中荡漾红尘里飞扬回头已经赶不上”，林夕那小子写的多美！
“两个人闹哄一场一个人地老天荒，灯火阑珊的彼岸我以为你就是答案”。林夕自己说受我影响很深，倘生得逢时，我挺愿意见见他。张爱玲用手拨开吐出的烟圈，像撩不开的愁，看不穿的眼。
周作人一阵嘀咕：那我呢……
傅雷站起来：得了别跑偏了。依我说，女人之间“一见如故”太容易，“转脸无情”更容易，生活中多次看到女人相见欢好，背后唾沫翻飞地大讲对方坏话，我早已出离惊奇。这一点，《半生缘》里的石翠芝、窦文贤跟《围城》里的范懿、孙柔嘉正是一路的。
钱钟书大笑：方鸿渐不是说了么：女人真是天生的政治家，她们俩背后彼此诽谤，面子上这样多情，两个政敌在香槟酒会上碰杯的一套工夫，怕也不过如此。假使不是亲耳朵听见她们的互相刻薄，自己也以为她们真是好朋友了。
鲁迅赶紧插话：要说刻薄，钟书君实在不下于爱玲。但向来指责爱玲的多，对钟书君之描述却多付于大笑。我想这多是因为趋利避害的本能，国民对处于强势地位的男性比对女性更宽容。
傅雷摆手：那是一方面。我认为钱先生的刻薄乃局外之观，张小姐的尖锐，乃是入乎内而出乎外的。钱先生拿哈哈镜，把形象扭曲变形给你看，大家一笑了之。张小姐拿的却是高倍写真的全身镜，不仅暴露无遗，最后还有意无意点穿人生之大悲凉，猝不及防像西门吹雪的剑，不偏不倚戳中你心，尤其显得可恶。
周作人拍案而起：你这老家伙……
先生见教的是。张爱玲像在想别的事情，有点出神。
周作人悻悻然退下泡茶。
鲁迅点了点头说，文青们常提爱玲君的“因为懂得，所以慈悲”，实际您是“因为懂得，所以可恨”。
座上纷纷颌首。
张爱玲接话：世人说我孤高自傲——哪个真正高傲的人会在意普通人的生活？避之犹恐不及哩！我写的全是普通人、正常人、身边人的算计，感慨兴叹全是真的。钱先生莫怪，我是真做不到您的气定神闲。
钱钟书笑出声：此可为知者道，难与俗人言呀张小姐。咱们都写精明世故的世界，但只有你是能看穿他们的人。我推远了嘲笑的东西，你拉近来写得入木三分。世人自以为聪明，可全都在你划的圈子里，有一个算一个，谁也躲不掉。心里早知自己身在浊世，被点出来总是不快，只能装作惊奇你怎会有这种发现，也只有这惊奇可以使自己显得更为清白。
傅雷：中国人善自欺可成了招牌，这点传统不愁不发扬光大！
我想我只是太笨又太敏感，才对那些“常态”感到突兀诧异。张爱玲无奈地笑笑：女人多抽烟可以少流泪，这话是骗人的。我从没把笔下那些人当外人，下笔越狠，我其实越难过。别人怎么看，我自是管不着。
周作人端茶上来：张小姐太老实，不只将各种破绽一一指给人看，还告诉人，这就是你的，不，是我们的生活。敢问张小姐——是处女座吗？
这泡的什么茶！鲁迅噎着了不停咳嗽，茶杯都端不稳，往桌子上一摔。
张爱玲莞尔：差一点，天秤座。
张爱玲：说起这事，看钱先生也在，倒不妨谈谈。
钱钟书笑而不语。一旁的周作人两眼放光：世人云张小姐不食人间烟火，今日一见竟如此温婉可人！我以前的蔷薇的梦原来都是虚幻……
鲁迅压低嗓门：听闻信子又雇一仆佣专洗家中马桶，却越洗越臭，作人可知？
周作人：……
众人都哄笑起来；大厅内外充满了快活的空气。张爱玲不紧不慢地喝下一口红茶咖啡：
我发现弄文学的人向来是注重人生飞扬的一面，而忽视人生安稳的一面。其实，后者正是前者的底子。没有这底子，飞扬只能是泡沫。一般所说“时代纪念碑”那样的作品，我是写不出来的——我甚至只是写些男女间的小事情, 我的作品里没有战争也没有革命。
傅雷微微一笑：这话不是你当年反驳我时说的吗？
当年气盛，冒犯先生。张爱玲往里坐了坐。
傅雷：哈哈不碍事，不管当时现在，你可比我有名多了。呵，出名要趁早呀！如你所说，时代已经在破坏中，还有更大的破坏要来……
傅雷红了眼眶；鲁迅的拳头攥得咯吱响，一边烟吸得太急差点呛着，一边心想，看戏是有味的，而况在北京呢。
人怕出名啊！钱钟书按捺不住。
出了名后，你就无秘密可言。甚么私事都给采访们去传说，通讯员等去发表。这么一来，把你自传或忏悔录里的资料硬夺去了。将来我若作自述，非另外捏造点新奇事实不可。
周作人忍不住笑出声，寻思自己的《苦茶庵笑话选》又添一则；抬头见大家都盯着自己，便俯过脸委身下去泡茶。
张爱玲缓缓道来：文章各人有各人做法，看官们有爱有憎，千怪万怪也怪不到他们身上去。总拿我跟别人比较，多半是想看热闹罢。玫瑰就是玫瑰，茉莉就是茉莉，不是为了谁才开。
钱钟书：张小姐所言极是。凡人每提《围城》必作高山仰止状，我诚惶诚恐；《围城》无非是占了天时地利人和。殊不知我炫技心切，为人称道处只是智慧的操练和语言的卖弄，因小生鬼主意多，掩饰了过去。情节精神都不丰满，人物塑造遑论新奇，就靠着通篇比喻推演下来，无一气呵成之概，倒也不难看。现在看着，有的比喻依然拟于不伦，或成附赘。
鲁迅：你这回可谦虚，实在有趣得紧。
傅雷抚掌失笑，旁人交头接耳。
钱钟书脸一板：这不是在答张小姐嘛？跟大哥您讲话我倒不拘礼。您也不过是short wind，写不了《围城》那样的长篇，即使写成了也不能看。
鲁迅一通咳嗽，像得了痨病的华老栓。
张爱玲浅浅吐一口烟：《半生缘》是我唯一的长篇。原来叫《十八春》，庸俗的大团圆结尾，只为讨好当时的红色政府。后面我去美国，改写了也不太满意。我早说过这是改写了美国马宽德先生的《 H.M. Pulham, Esquire》，谁曾想比我一些原创还让人记得住。多亏了许鞍华和胡雪杨，虽然拍的挺烂的。
周作人：我还记得《半生缘》主题曲黎明唱的，没走音！“谁能够想象眉毛那么短天涯却那么长，离合中荡漾红尘里飞扬回头已经赶不上”，林夕那小子写的多美！
“两个人闹哄一场一个人地老天荒，灯火阑珊的彼岸我以为你就是答案”。林夕自己说受我影响很深，倘生得逢时，我挺愿意见见他。张爱玲用手拨开吐出的烟圈，像撩不开的愁，看不穿的眼。
周作人一阵嘀咕：那我呢……
傅雷站起来：得了别跑偏了。依我说，女人之间“一见如故”太容易，“转脸无情”更容易，生活中多次看到女人相见欢好，背后唾沫翻飞地大讲对方坏话，我早已出离惊奇。这一点，《半生缘》里的石翠芝、窦文贤跟《围城》里的范懿、孙柔嘉正是一路的。
钱钟书大笑：方鸿渐不是说了么：女人真是天生的政治家，她们俩背后彼此诽谤，面子上这样多情，两个政敌在香槟酒会上碰杯的一套工夫，怕也不过如此。假使不是亲耳朵听见她们的互相刻薄，自己也以为她们真是好朋友了。
鲁迅赶紧插话：要说刻薄，钟书君实在不下于爱玲。但向来指责爱玲的多，对钟书君之描述却多付于大笑。我想这多是因为趋利避害的本能，国民对处于强势地位的男性比对女性更宽容。
傅雷摆手：那是一方面。我认为钱先生的刻薄乃局外之观，张小姐的尖锐，乃是入乎内而出乎外的。钱先生拿哈哈镜，把形象扭曲变形给你看，大家一笑了之。张小姐拿的却是高倍写真的全身镜，不仅暴露无遗，最后还有意无意点穿人生之大悲凉，猝不及防像西门吹雪的剑，不偏不倚戳中你心，尤其显得可恶。
周作人拍案而起：你这老家伙……
先生见教的是。张爱玲像在想别的事情，有点出神。
周作人悻悻然退下泡茶。
鲁迅点了点头说，文青们常提爱玲君的“因为懂得，所以慈悲”，实际您是“因为懂得，所以可恨”。
座上纷纷颌首。
张爱玲接话：世人说我孤高自傲——哪个真正高傲的人会在意普通人的生活？避之犹恐不及哩！我写的全是普通人、正常人、身边人的算计，感慨兴叹全是真的。钱先生莫怪，我是真做不到您的气定神闲。
钱钟书笑出声：此可为知者道，难与俗人言呀张小姐。咱们都写精明世故的世界，但只有你是能看穿他们的人。我推远了嘲笑的东西，你拉近来写得入木三分。世人自以为聪明，可全都在你划的圈子里，有一个算一个，谁也躲不掉。心里早知自己身在浊世，被点出来总是不快，只能装作惊奇你怎会有这种发现，也只有这惊奇可以使自己显得更为清白。
傅雷：中国人善自欺可成了招牌，这点传统不愁不发扬光大！
我想我只是太笨又太敏感，才对那些“常态”感到突兀诧异。张爱玲无奈地笑笑：女人多抽烟可以少流泪，这话是骗人的。我从没把笔下那些人当外人，下笔越狠，我其实越难过。别人怎么看，我自是管不着。
周作人端茶上来：张小姐太老实，不只将各种破绽一一指给人看，还告诉人，这就是你的，不，是我们的生活。敢问张小姐——是处女座吗？
这泡的什么茶！鲁迅噎着了不停咳嗽，茶杯都端不稳，往桌子上一摔。
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