什么对2016年10月15日成立的全国艺术电影放映联盟？
五指毛 6小时前 83 电影放映 艺术 艺术电影引用国家新闻出版广电局局长发言： “ 快速扩容的电影市场对多样化电影的包容能力、接受能力也逐渐扩展，中国电影市场的蛋糕做大，带动电影创作的多样化、观众的细分化，这一切，为中国艺术电影迎来了前所未有的发展机遇。 在艺术电影推广方面，各地也积累了一定的经验。目前，北京、上海等地已具备了艺术院线的雏形，艺术电影放映也初具规模。总的来说，一方面，市场呼唤出现全国性、规模化、常态化的艺术电影放映渠道；另一方…
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我司参与了，同关注，但并没有因此得到更多资料。
我是去年年底陆续听说要建，内心还是蛮期待的。提供一点个人思考：
1 我们常说的艺术院线和这个全国艺术电影放映联盟恐怕不会是一件事。而且我们都知道，在很多国家，艺术电影首先有政府在cover一大部分成本，其次艺术院线在不同国家的形态也是不同的。
比如美国的艺术影院是在二战后大量涌现，源于当时外语电影在美国的迅猛发展。而法国的则是在上世纪50年代，影院经理的自发支持，在今天，艺术院线也是一个沙龙，做做主题展映、交流会等。
如果你在首都，并且是艺术片爱好者，那对电影资料馆、MOMA、法国文化中心等都不会陌生——我理解这像一个不成体系的、点状“艺术院线”的1.0形态，而这些年观众的培养和增长也是这个联盟成立的一个伏笔。
从目前的公开资料看来，我理解全国艺术电影放映联盟是致力于将艺术片（更多可能是“具有艺术价值的可观赏性高的电影”）“卖得”更好，让搞艺术片的人活得更好，让卖艺术片的人有更多办法，并且参与方包含了源、场地、票务平台和运营支持。总之，是个希望能商业化的事（商业化≠我在否定它）。
当然我个人很好奇这么几点：
首先，外国片不用龙标不等于不用审查，不知道是否会有更宽松的标准。
第二，国内的片肯定还需要龙标，那么目前每年的艺术片量恐怕是不足够支持运营…你也不能总放一些艺术老片，这哪有观众坐那老老实实买单。
第三，这个联盟会怎么定义能入门的“艺术电影”，看通稿的语气，是对这个名词有个比较松的保留，应该也是为了观众群体和运营难度在考虑。
第四…最开始这个肯定不赚钱，好奇大家各自都承担了什么成本以及在中间的分润方式啊。
2 如何评价？
来的不容易，应该被质疑，但不该现在就被否定。
没有人做的时候，年年都在说“为什么中国没有啊！烂，不给力，大家就想做赚快钱的事。”
那么现在有了，蛮好，我们可以给它一些时间和支持去等待它的生长。它的存在，也能反哺观众，对于艺术性较强的好电影能有更多欣赏能力、热爱和追随。
——
引用、参考及延伸阅读：
美国的艺术院线以及独立电影的发展现状
南方周末——［电影］欧洲艺术院线的两种生态
欧美那些录像厅级的艺术影院
我是去年年底陆续听说要建，内心还是蛮期待的。提供一点个人思考：
1 我们常说的艺术院线和这个全国艺术电影放映联盟恐怕不会是一件事。而且我们都知道，在很多国家，艺术电影首先有政府在cover一大部分成本，其次艺术院线在不同国家的形态也是不同的。
比如美国的艺术影院是在二战后大量涌现，源于当时外语电影在美国的迅猛发展。而法国的则是在上世纪50年代，影院经理的自发支持，在今天，艺术院线也是一个沙龙，做做主题展映、交流会等。
如果你在首都，并且是艺术片爱好者，那对电影资料馆、MOMA、法国文化中心等都不会陌生——我理解这像一个不成体系的、点状“艺术院线”的1.0形态，而这些年观众的培养和增长也是这个联盟成立的一个伏笔。
从目前的公开资料看来，我理解全国艺术电影放映联盟是致力于将艺术片（更多可能是“具有艺术价值的可观赏性高的电影”）“卖得”更好，让搞艺术片的人活得更好，让卖艺术片的人有更多办法，并且参与方包含了源、场地、票务平台和运营支持。总之，是个希望能商业化的事（商业化≠我在否定它）。
当然我个人很好奇这么几点：
首先，外国片不用龙标不等于不用审查，不知道是否会有更宽松的标准。
第二，国内的片肯定还需要龙标，那么目前每年的艺术片量恐怕是不足够支持运营…你也不能总放一些艺术老片，这哪有观众坐那老老实实买单。
第三，这个联盟会怎么定义能入门的“艺术电影”，看通稿的语气，是对这个名词有个比较松的保留，应该也是为了观众群体和运营难度在考虑。
第四…最开始这个肯定不赚钱，好奇大家各自都承担了什么成本以及在中间的分润方式啊。
2 如何评价？
来的不容易，应该被质疑，但不该现在就被否定。
没有人做的时候，年年都在说“为什么中国没有啊！烂，不给力，大家就想做赚快钱的事。”
那么现在有了，蛮好，我们可以给它一些时间和支持去等待它的生长。它的存在，也能反哺观众，对于艺术性较强的好电影能有更多欣赏能力、热爱和追随。
——
引用、参考及延伸阅读：
美国的艺术院线以及独立电影的发展现状
南方周末——［电影］欧洲艺术院线的两种生态
欧美那些录像厅级的艺术影院
热心网民 5小时前 0条评论
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大家也不用纠缠于“艺术电影”的定义了，那都是电影学范畴的讨论，而艺术院线的设立和经营，更在乎是观众心目中的定义，在中国观众心目中，有别于市面上那些烂片，质量高一些的电影通通都叫艺术电影就对了，和国外的环境根本两码事。
美国的艺术院线，目标受众的年龄范围，以四十岁以上的中老年人为主，放到中国是不可能的。我个人认为类似豆瓣活跃用户的定位差不多就是中国式艺术院线所面对的受众群体，相对年轻。所以面对年轻的接受力有待提高的群体，一次两次还行，天天伯格曼哈内克侯麦，电影院估计亏得裤衩都买不起。对于这种艺术院线市场来说，“好看”非常重要，作者电影大师之作偶一为之，平时以优秀类型电影撑场，保持热度就好，何况有很多大师之作也很好看。
对于这种“艺术院线”，有就不错了，谁不知道随便拍随便放好，可能么？
现在市场上一大堆狗屎不如，送票贴钱都不想去看的烂片（这些烂片还有一些号称高逼格的公众号恬不知耻地写软文），现在有个场所能让有点要求的观众有处可去，已经是一个进步。
别忘了，任何一个导演编剧，曾经都是观众，正因为国内的艺术教育环境和受众环境太差，一届届观众的平均欣赏水平从来没行过，烂片才有市场，不然那些偶像电影综艺电影能这么火么？观众也是需要被教育被培养的，假以时日，等这个有要求的观众群体成长壮大，那么有点艺术诉求的非纯商业国产电影也会有人买单的。
所以，先欢呼，迟一些有问题了再唱反调也不晚。不用上升到为了中国电影的腾飞这种高度，爱看好电影，爱惜自己的眼睛，那就先掏钱去支持一下真正的电影，等艺术院线有存活空间以后，一切都会好起来。
什么工业电影才是中国电影的救世主，这都是歪理，没点审美没点品味，学再多技术也只能生产猪食，或者被迫生产猪食。
美国的艺术院线，目标受众的年龄范围，以四十岁以上的中老年人为主，放到中国是不可能的。我个人认为类似豆瓣活跃用户的定位差不多就是中国式艺术院线所面对的受众群体，相对年轻。所以面对年轻的接受力有待提高的群体，一次两次还行，天天伯格曼哈内克侯麦，电影院估计亏得裤衩都买不起。对于这种艺术院线市场来说，“好看”非常重要，作者电影大师之作偶一为之，平时以优秀类型电影撑场，保持热度就好，何况有很多大师之作也很好看。
对于这种“艺术院线”，有就不错了，谁不知道随便拍随便放好，可能么？
现在市场上一大堆狗屎不如，送票贴钱都不想去看的烂片（这些烂片还有一些号称高逼格的公众号恬不知耻地写软文），现在有个场所能让有点要求的观众有处可去，已经是一个进步。
别忘了，任何一个导演编剧，曾经都是观众，正因为国内的艺术教育环境和受众环境太差，一届届观众的平均欣赏水平从来没行过，烂片才有市场，不然那些偶像电影综艺电影能这么火么？观众也是需要被教育被培养的，假以时日，等这个有要求的观众群体成长壮大，那么有点艺术诉求的非纯商业国产电影也会有人买单的。
所以，先欢呼，迟一些有问题了再唱反调也不晚。不用上升到为了中国电影的腾飞这种高度，爱看好电影，爱惜自己的眼睛，那就先掏钱去支持一下真正的电影，等艺术院线有存活空间以后，一切都会好起来。
什么工业电影才是中国电影的救世主，这都是歪理，没点审美没点品味，学再多技术也只能生产猪食，或者被迫生产猪食。
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