怎评价今敏的卡通作品《东京教父》？
匿名用户 2小时前 158 东京教父 今敏 电影【长文，多图，有剧透】谢 @王博涵 邀！本来想在答完《红辣椒》之后再来好好答《东京教父》的，无奈前几天课满，周末总算有时间用电脑答(๑´ㅂ`๑)
以下为正文=======================================================================
《东京教父》讲述的故事并不复杂，就是在圣诞节期间数个流浪汉帮一个弃婴寻找父母，最后自己也找到自己归宿，仅从情节上来讲的话，有点像《意林》上的小鸡汤文，寒冷的人间尚存温暖的心灵云云。
但是！因为这部影片的监督是今敏，所以就不会是鸡汤文那么简单。而且，不仅仅是监督，许多大家的参与制作赋予这部作品以灵魂。
剧本：今敏+信本敬子（代表作《Cowboy Bebop（星际牛仔）》、《Wolf’s Rain（狼雨）》）；
音乐：铃木庆一（北野武《座头市》配乐）；
人物设计：今敏和《千年女优》的动画监督小西贤一共同完成；
参与制作：《千与千寻》的动画监督安藤雅司，《狸猫大战》的动画监督大冢伸治。
今敏曾公开表态：这是他最喜欢的一部作品。因为这不只是他一个人制作，而是若干大家一起创作出的东京平安夜奇迹。
@丁勾 大大从电影角度分析的很透彻。那么我能做的就是补几张图详细说明一下了。
红蓝魔鬼的故事(日本民间传说)
故事结束后蓝魔鬼离去的背影与阿花天桥上的背影相契合，暗示人物角色形象。
老人的生命体征和风车的转动相挂钩，风车后来被小混混打折了，老人就真的去世了
刚开战的时候，双方血条都是满的，都是八个房间的灯亮着。
阿金使用了技能【如履薄冰】，效果拔群。
此时玩家“棕衣小混混”头顶的灯变为六盏。
阿金使用了技能【走为上】，反被小混混使用技能【捧臭脚】拽倒在地，失掉两格血量。
小混混使用了技能“一锤子砸下去”，阿金收到50%最大生命值伤害。
虚实之间的转场，在说明美由纪梦见与父亲矛盾的同时，暗示了阿花的身体状况，为下文做铺垫（(╯‵□′)╯︵┻━┻高考阅读理解病）
因为阿金的心疼而皱眉的福泽谕吉【新表情get√(ง •̀_•́ )ง
阿金遇见了女儿，福泽谕吉自然也开心啦~
美由纪向楼下吐口水....
片尾随音乐摇摇摆摆的东京铁塔
也许这是今敏研究人觉得最“反今敏”类型的电影。没有肆无忌惮的想象，没有砭入骨髓的批判，也没有惊艳到让人拍桌叫好的分镜，没有平沢进荡气回肠的配乐（好吧...我承认这是一大遗憾...）有的只是小心翼翼的情节铺垫和力求羽翼丰满主线故事。
然而，这也是这部电影的最值得喜爱之处。
聚集而成的细节，这个在寒冷的平安夜，造就了三位Homeless大爱的都市奇迹。
细节，这也正是日本文化在世界上最没得黑的一点，这一点在日本动画与漫画上得到了最大的体现。
无论是吉普力“坚持手绘，不向好莱坞低头“的原则（早逝的近藤喜文，代表作《侧耳倾听》，人物口型和台词契合天衣无缝），还是在工作桌上逝去的手冢治虫和藤本弘。正是一个又一个动画家与漫画家的鞠躬尽瘁，在细致入微中力求完美，让日本数十年在世界动漫产业上立于不败之地。就连因为大量使用CG技术处理、被传统动画业视为偷懒的新海诚，动画中的每一帧截图都精美到可以作为桌面壁纸使用。
漫画家出身的今敏自然也不例外，电影的手法是他动画的外功，而内力，还是在于细节。
也不仅仅是镜头处理细节这么简单。没有一定的现实基础也是不行的。
亲自拍摄东京的大街小巷取材
亲自扮演流浪汉（企划的时候，是在夏天）
独自一人完成背景布置和手稿绘制，历时一年，因为当时请不起别人来做。
就从三位流浪者居住的纸板房来看，处处都可以看到这种细节之美。
绘制程度之细足以以假乱真
这也正是今敏动画的魅力所在，让人分不清幻想与现实的距离。
艺术来源于现实，又高于现实。
今敏是把动画当做艺术品来做，而不是宣传品（某国）和消费品（某国）。
每个人都能从这些细节里，感受到：这是一个真正热爱动画的人，而不是热爱动画为他带来的名与利。
怀着这种热爱的人，拍出来的作品自然是有爱的。与宫崎骏少年少女闯天涯、每每被陌生冷漠的世界气势所压迫的紧张感相比，今敏作品中更多的是富有生活气息的亲切，就像一位宅居已久的大叔，或者白发苍苍的祖母，给你讲他们年轻时的往事，这些故事就发生在我们身边，轻描淡写的抹去了次元间的隔阂。
还有平凡日常中的那些亮点和奇迹
一切的一切，告诉我们：尽管这个世界还不够那么幸福，但芸芸众生，无论贫富美丑，都以自己无可替代的地位活着。
暖心图结尾：）
《东京教父》有无数细节可供挖掘，可以从多角度解读——这正是经典的魅力。请注意，以下内容涉及轻微剧透，请观看电影后阅读。
从类型上看，《东京教父》是一部公路片：三个流浪汉金、花、美由纪偶得一个婴儿，为婴儿寻找家人而东奔西跑，其间有无数奇遇。这难免让人联想到科恩兄弟的《逃狱三王》，也是“三个人为一个目的上路”的公路片。在奔波的过程中，三个人由矛盾重重进而解开心结，最终获得救赎，又让人想到中岛哲也的《帕高与魔法绘本》——《帕高与魔法绘本》在中岛哲也的电影中也是另类。
《东京教父》是一部富含隐喻和细节的电影。三名主角就很有意思：他们的穿着是红黄蓝三原色；组成了一个奇怪的“三口之家”：任性的“女儿”，不靠谱的“爸爸”，家庭顶梁柱和主心骨的（人妖...）“妈妈”；带有“耶稣”与“东方三博士”的宗教隐喻。此外还有：红蓝魔鬼的隐喻；同性恋酒吧的妈妈桑与天使的隐喻；流浪汉金被一群小混混殴打时，画面上方的灯光恶搞格斗游戏的“血条”，随着流浪汉被殴打，他上方的灯光逐渐熄灭，暗示血量减少；金以为老人死了，镜头切向停止转动的风车，没想到老人还活着，风车欢快的转动起来...等等等等。我最喜欢的是这段：金和花在医院花掉三万日元，心疼得欲哭无泪，皱巴巴的纸币人物头像愁眉苦脸的特写镜头；紧接着金的女儿出现，父女重逢，背景音乐响起《欢乐颂》，纸币人物头像笑逐颜开的特写镜头。这些小细节不仅仅调整影片节奏，而且丰富了电影。
我曾看到批评，认为在这部写实电影中，结尾“一阵大风救下花和婴儿”未免太出戏。其实《东京教父》是披着“现实”外壳的“魔幻”故事，甚至魔幻到不能再魔幻了。这部电影充满了不可思议的“天降奇迹”，或者，用戏剧行话来说，“机械降神”。每当三名流浪汉探寻之路陷入死胡同，就会有不可思议的巧合事件发生，将他们引入新的线索，比如走走走走走，就走到婴儿“父母”的住处；救个轻生女子，正好是婴儿的“妈妈”。“奇遇”也帮助观众了解三个流浪汉的过去：坐轻轨，就遇到老爸了；去医院，就遇到失散多年的女儿了；甚至晕倒街头，正好被花工作过的同性恋酒吧妈妈桑救助。《东京教父》以“阻碍——机械降神般的奇遇——阻碍——机械降神般的奇遇”一波波渐次推进，最后以“神奇的大风”推至高潮。等一下，这还没完，来医院调查案情的警察正好是美由纪避而不见的老爸，而老人留下的彩票中了大奖。皆大欢喜，完美的大团圆。如果你是死硬理性派，也许会拍大腿怒骂：“这样都行！？”但是，如果你将其视为《生活多美好》（It's a Wonderful Life）的姊妹篇，就能说得通了。
《生活多美好》乃最佳圣诞电影，每逢圣诞节，美国的电视台都会播放，其重播率堪比国内暑假播放《西游记》....这部电影有天使有奇迹。《东京教父》也是送给圣诞节的礼物，一个发生在平安夜的故事。为什么会有那么多奇迹发生？因为这是神子（婴儿）带来的“神迹”。三个流浪汉是三只迷途羔羊，在神子的引领下回归家庭（应许之地）。如果你愿意过度解读，可以在《东京教父》中挖掘不少宗教元素。也就说，《东京教父》可以视为宗教电影，但又没有浓重的说教味。没有证据表明今敏和另一位编剧信本敬子有宗教情结（对比那几个走上“神棍片”不归路的动画导演....），即使从宗教角度解读，《东京教父》依然极为出色。
实际上，在我们夸奖今敏神乎其技的分镜／剪辑技巧时，往往忽视他的编剧功力，以及对影片整体节奏感的把握。观看他的电影，不会产生“太拖沓”或者“太仓促”的不适感。相较今敏其他作品，《东京教父》的另类之处在于它用力于细节，而非《红辣椒》“用酷炫大场面震慑你的灵魂！”——这是大友克洋爱干的事。看着影片中的小彩蛋和小细节，如果正好挠中你的“点”，能让你会心一笑。我说过，今敏的四部剧场动画中，我最喜爱《千年女优》。而随着年纪渐长，我越来越喜爱《东京教父》，也许它比较适合高年龄段观众。积极、幽默、富有戏剧性、有恶搞，但三观极正，带有童话色彩。
今年北京电影节将会播放《东京教父》和《红辣椒》——啊，北京的旁友们，你们太幸福了。在大银幕上观看今敏的电影，千载难逢的机会啊啊啊！！还不赶紧行动起来！！（羡慕嫉妒恨状
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