讨论你对《霸王别姬》的明白？
刘新阳 4小时前 148 剧情片 爱情电影 霸王别姬这是我2013年摘录编文的 对我来说这是时至今日看过最长的一部电影。 此片上映1993年我刚出生，今年2013年，20年。 影片刚开始出现两个人：沧桑的“霸王”与“虞姬”，同样也是以此场景结束。 1942年的北京，9岁的小豆子留在了关家科班学京戏。艰苦的训练暗中帮助小石头与小豆子成为好兄弟。在戏院这种环境的潜移默化的渗透下，小豆子的内心发生了变化，对自己的身份产生了混淆之感。在宁死不唱女娇娥的情况下被师哥屈服唱出“我…
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霸王别姬 影评
小时候老师让写观后感，每次都是极不情愿的情况下才挤出一两页纸。今天不同。看了霸王别姬之后，我有一种强烈的愿望想写一篇影评，愿望如此强烈，以至于我愿意放弃网上吸引人的视频在寒冷的办公室里码字。
霸王别姬是这样一个电影，你想把它推荐给你认识的外国人，让他们了解中国的文化和问题。电影拍得如此生动和感人，以至于你不会考虑里面对中国社会的鞭挞和揶揄会不会打击一下中国人太过看重的民族自豪感。你想向他们推荐，里面的京戏文化、曲艺百态、中国人曾经生存的艰难、真正江湖的险恶和江湖人的无奈、妓女的悲哀和智慧，美丽与可敬，人的变态、社会的变态、社会的变迁和人在变迁的社会中的演变。可悲的，可叹的，可恨的，可鄙的，可敬的，可爱的，当然更多的是可怜的。两个多小时的电影呈现了半个世纪的风风雨雨，三个朝代的兴衰变革，这个电影让我想起了白鹿原。然而又有不同，白鹿原是一种生命的粗犷的美和嘶吼，里面充斥着最自然的最原始的人性和爱欲；霸王别姬是一种艺术的阴柔的美和歌唱，里面充斥着全社会的最极端的丑恶和挣扎。
霸王别姬里不是没有爱，不是没有情欲，只是这情欲在社会的大背景里显得太无力，太卑微。当小豆子的六指被砍断的时候，当小豆子被大太监的手下扛走的时候，当霸王被几千人批斗的时候，当虞姬拔刀自刎的时候。你会发现，不是不可以救，而是太无力，太不得以，人在洪流里活的太憋屈，太没有尊严。
霸王别姬里不是没有美，事实上，美充斥着整部电影。从戏童们早上练嗓的氤氲着晨雾的池塘，到北京老巷里传出了的悠扬悦耳的叫卖声，到名角出场票友们的欢呼雀跃，到充满着古香古气的中式家具和建筑，到那一串冠绝天下美食的糖葫芦。当然最不能忘却的还是张国荣扮演虞姬舞台上的风华绝代和生活中的“雌雄不分”。然而，看这个电影的时候我不会觉得很美，因为这许多的美被压抑着，被圈养着，被欺凌着。 如同在大雪过后的竹林，尽管竹叶很多，但是你却看不到几片翠绿，但是在雪的映衬的压迫下，越发觉得那片翠绿争人眼球，让人留恋和扼腕。
霸王别姬里不是没有善，你只需看看霸王张开双臂接住从楼上一跃而下的妓女的样子，只需看看踢开幼年小豆子劈叉的砖头的小霸王的样子，只需要看看虞姬为了救霸王去为日本人唱戏的样子，就会明白如果没有善，这个电影就会失色许多。
霸王别姬里不是没有真，虞姬一个人的热度就可以彪炳这个字。他无处不真，真得那样不懂通融，真得那样危险，真得让人自惭形秽面红耳热起来。
然而当演员表开始从下往上走起来的时候，我记起的却不是那些瞬间，某个场景，甚至不是某个人。我只觉得很怅惘，很失落，很心潮澎湃，此时的我已经想不起来什么，只是无端地发起愣来。
我想，或许，电影的最高的境界不是让人感动，不是让人哭，不是让人笑，不是让人找卫生纸，而是让人有一种灵魂出窍的感觉，这个灵魂飘荡一圈之后回到身体里，你会觉得有点陌生，而且，它还有那么一丁点干净起来······
小时候老师让写观后感，每次都是极不情愿的情况下才挤出一两页纸。今天不同。看了霸王别姬之后，我有一种强烈的愿望想写一篇影评，愿望如此强烈，以至于我愿意放弃网上吸引人的视频在寒冷的办公室里码字。
霸王别姬是这样一个电影，你想把它推荐给你认识的外国人，让他们了解中国的文化和问题。电影拍得如此生动和感人，以至于你不会考虑里面对中国社会的鞭挞和揶揄会不会打击一下中国人太过看重的民族自豪感。你想向他们推荐，里面的京戏文化、曲艺百态、中国人曾经生存的艰难、真正江湖的险恶和江湖人的无奈、妓女的悲哀和智慧，美丽与可敬，人的变态、社会的变态、社会的变迁和人在变迁的社会中的演变。可悲的，可叹的，可恨的，可鄙的，可敬的，可爱的，当然更多的是可怜的。两个多小时的电影呈现了半个世纪的风风雨雨，三个朝代的兴衰变革，这个电影让我想起了白鹿原。然而又有不同，白鹿原是一种生命的粗犷的美和嘶吼，里面充斥着最自然的最原始的人性和爱欲；霸王别姬是一种艺术的阴柔的美和歌唱，里面充斥着全社会的最极端的丑恶和挣扎。
霸王别姬里不是没有爱，不是没有情欲，只是这情欲在社会的大背景里显得太无力，太卑微。当小豆子的六指被砍断的时候，当小豆子被大太监的手下扛走的时候，当霸王被几千人批斗的时候，当虞姬拔刀自刎的时候。你会发现，不是不可以救，而是太无力，太不得以，人在洪流里活的太憋屈，太没有尊严。
霸王别姬里不是没有美，事实上，美充斥着整部电影。从戏童们早上练嗓的氤氲着晨雾的池塘，到北京老巷里传出了的悠扬悦耳的叫卖声，到名角出场票友们的欢呼雀跃，到充满着古香古气的中式家具和建筑，到那一串冠绝天下美食的糖葫芦。当然最不能忘却的还是张国荣扮演虞姬舞台上的风华绝代和生活中的“雌雄不分”。然而，看这个电影的时候我不会觉得很美，因为这许多的美被压抑着，被圈养着，被欺凌着。 如同在大雪过后的竹林，尽管竹叶很多，但是你却看不到几片翠绿，但是在雪的映衬的压迫下，越发觉得那片翠绿争人眼球，让人留恋和扼腕。
霸王别姬里不是没有善，你只需看看霸王张开双臂接住从楼上一跃而下的妓女的样子，只需看看踢开幼年小豆子劈叉的砖头的小霸王的样子，只需要看看虞姬为了救霸王去为日本人唱戏的样子，就会明白如果没有善，这个电影就会失色许多。
霸王别姬里不是没有真，虞姬一个人的热度就可以彪炳这个字。他无处不真，真得那样不懂通融，真得那样危险，真得让人自惭形秽面红耳热起来。
然而当演员表开始从下往上走起来的时候，我记起的却不是那些瞬间，某个场景，甚至不是某个人。我只觉得很怅惘，很失落，很心潮澎湃，此时的我已经想不起来什么，只是无端地发起愣来。
我想，或许，电影的最高的境界不是让人感动，不是让人哭，不是让人笑，不是让人找卫生纸，而是让人有一种灵魂出窍的感觉，这个灵魂飘荡一圈之后回到身体里，你会觉得有点陌生，而且，它还有那么一丁点干净起来······
Kobexiaoyu 3小时前 0条评论
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有句话叫 戏子无义，婊子无情。
但《霸王别姬》中，小豆子演了一辈子的戏，却比谁都重义，菊仙是烟花之地的头牌，却比谁都重情。
在社会，政治，众人等等的压迫下，小豆子和菊仙是唯一没有在演戏的人。
最后却没有了活路。。。
“不疯魔不成活”，你必须癫疯了，魔障
了，才能活下去。
——————————————————————————————————————
1、菊仙对蝶衣，更多的是惺惺相惜。在蝶衣被夺去了虞姬的演出资格的时候，送给小楼的剑被投到火堆里的时候，蝶衣被烟瘾折腾的死去活来的时候。她都不顾一切的想安慰蝶衣，保护他。说明菊仙重情。所以她体会的到蝶衣的情感，蝶衣的心痛。
2、小豆子其实并没有活在戏中，他是在演别姬之前就喜欢上了小楼的。他踏踏实实的演着自己的戏。生活中的戏，他从不演。他为了小楼，可以不顾一切。
3、小楼，就是千千万万的我们，有着我们所有人具有的优点和缺点。像大哥一样的保护小豆子。有情欲，喜欢逛窑子，爱着菊仙。舍身救美，用机智解救了菊仙。
但是，他向政治，众人，舆论低头了，被逼的揭发了从小到大一直保护的人，小豆子。那几句话说的铿锵有力，明显是违心的，是演戏。被逼的说不爱菊仙，说要和她划分界限。
试问面对死亡，面对被迫害的危险谁敢不低头，谁能像小豆子一样不说违心的话，说没有被日本人逼迫唱戏。谁敢像菊仙一样，不顾众人的眼光，用全力的保护着小豆子送给小楼的那把剑。
我们很想，但身不由己。所以我们被这部电影所震撼，佩服和羡慕着那个戏子和妓女给我们演绎的 一场用情义诠释 ，用生命换来的自由。
但《霸王别姬》中，小豆子演了一辈子的戏，却比谁都重义，菊仙是烟花之地的头牌，却比谁都重情。
在社会，政治，众人等等的压迫下，小豆子和菊仙是唯一没有在演戏的人。
最后却没有了活路。。。
“不疯魔不成活”，你必须癫疯了，魔障
了，才能活下去。
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1、菊仙对蝶衣，更多的是惺惺相惜。在蝶衣被夺去了虞姬的演出资格的时候，送给小楼的剑被投到火堆里的时候，蝶衣被烟瘾折腾的死去活来的时候。她都不顾一切的想安慰蝶衣，保护他。说明菊仙重情。所以她体会的到蝶衣的情感，蝶衣的心痛。
2、小豆子其实并没有活在戏中，他是在演别姬之前就喜欢上了小楼的。他踏踏实实的演着自己的戏。生活中的戏，他从不演。他为了小楼，可以不顾一切。
3、小楼，就是千千万万的我们，有着我们所有人具有的优点和缺点。像大哥一样的保护小豆子。有情欲，喜欢逛窑子，爱着菊仙。舍身救美，用机智解救了菊仙。
但是，他向政治，众人，舆论低头了，被逼的揭发了从小到大一直保护的人，小豆子。那几句话说的铿锵有力，明显是违心的，是演戏。被逼的说不爱菊仙，说要和她划分界限。
试问面对死亡，面对被迫害的危险谁敢不低头，谁能像小豆子一样不说违心的话，说没有被日本人逼迫唱戏。谁敢像菊仙一样，不顾众人的眼光，用全力的保护着小豆子送给小楼的那把剑。
我们很想，但身不由己。所以我们被这部电影所震撼，佩服和羡慕着那个戏子和妓女给我们演绎的 一场用情义诠释 ，用生命换来的自由。
茉莉蜜茶 3小时前 0条评论
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