编程度是否会变成评价电影艺术品位的正规之一？
张尧 4小时前 89 文学 艺术 荷马史诗我认为这是一个必然的趋势。
现在虚构情节对于大部分电影来说，已经是必不可少的元素了，为了成为标准是有很多现实依据的。
一、现实已经有以虚构为侧重点的奖项
现实确实存在一些奖项，是针对虚构电影设置的。对于它们而言，虚构程度已经成为了评价这些电影艺术水平的标准之一。
比如说，土星奖。这个奖项评选的作品主要是科幻、奇幻和恐怖片。而这些题材，都是虚构电影的典型。如果哪部作品获得了土星奖的奖项，那证明它的虚构程度肯定不小。
有哪些电影得过土星奖呢？例如，《钢铁侠》、《复仇者联盟》、《猩球崛起》、《盗梦空间》、《阿凡达》。这些电影我们都很熟悉，它们的虚构水平也是一目了然。
再举个例子，《少年派的奇幻漂流》，斩获了第39届土星奖最佳奇幻电影的奖项。我们就算不戴3D眼睛，也会为编剧的脑洞折服。
一个人、一只虎、一艘船、一片海会组合出一个怎样的故事。每一秒，我们都会期待下一秒。单凭这一点，这部电影包揽这么多国际大奖，就足够有说服力。
二、电影行业的商业性质鼓励电影的虚构化的发展
电影属于视觉艺术。一部商业电影的时长通常在3个小时以内。对于观众而言，要将精力长时间集中在一个屏幕上，其实也是一种挑战。
电影情节无趣，观众是不会买单的。就算是社会题材的电影，编剧在创作时也少不了虚构。电影里跌宕起伏的情节，就离不开虚构。
从这几年商业电影的情况来看，科幻一类的电影的吸金力很大。
史上票房最高的电影，就是《阿凡达》，它的票房超过了27亿美元。除此以外，还有《哈利波特》、《吸血鬼日记》、《星战》系列，都是超高人气的影片。我们看这些影视作品，就是冲着它的脑洞，它的画面冲击力去的。
市场反响这么热烈，我们怎样都不能否认虚构程度所起的作用。
我们都知道，科幻、惊悚、恐怖、悬疑一类的电影，经常都带有超强的票房号召力。甚至某些导演，已经成为了观众观影的动力。这是因为这类电影往往能给观众带来很好的观影快感。
市场才是最有力的发言人。
三、科技潮引发虚构潮流
科学家的伟大，不仅仅在于改变我们的生活，他们还给了我们新的想象空间。
土星奖成立于1972年。在这个时期，航天技术有着很大的发展。而它，给电影行业带来了新的活力。
1969年，阿波罗登月。1972年，《第五屠宰场》夺得第一届土星奖最佳科幻片奖项。这部电影的主角穿梭于纳粹集中营和未来星球世界之间。可以这么说，如果没有航空科技，我们不可能想象人类在太空中生存的样子。
还有，星战系列电影也是诞生在这个时期。这些电影在发行之初，都得到了热捧。在当时，外太空对大家来说，几乎是全新的。大家自然对新世界会有好奇心。所以说，只要科技存在一天，电影的虚构活力就多绽放一天。
除了电影，还有科幻文学。比如第73届雨果奖最佳长篇小说奖的《三体》。这部小说，也是一个充满想象的故事。
这个雨果奖相当于文学界的土星奖。它评选的作品，都是科幻文学。雨果奖的成立时间，比土星奖要早19年。文学和电影，都是我们构想未来的一种方式。
既然虚构在现实中有着这么强的生命力，那么它成为评判电影水平的标准之一也不是没有可能，尤其是在科幻、悬疑一类电影、文学题材里。
在这里，给大家推荐几部脑洞特别大的电影。
图侵删
当然了，并不是说一部作品越是异想天开，它的质量就越高。评判一部电影的标准，绝对不可能只是“虚构”。虚构程度再大，还得自圆其说。
一部好的电影、文学作品，一定是有灵魂的，超越时空的。它们书写的是过去，是当下，更是未来。用亚里士多德的观点，那就是能够洗涤心灵。比如说四大名著，这些作品诞生的时代，跟今天相比，是截然不同的一番景象。但是我们在阅读文字时，依旧能够为之震撼。
时代改变了，人性却是不变的。古代有官逼民反，现代也会有；古代有世情沦丧，现代也会有；古代有凄美的爱情，现代也会有。如果我们能够透过一部作品，看见自己，看见生命，那它才是真正有价值的作品。
比如说《牯岭街杀人少年》里，少年的烦恼、成长的压抑、成人世界的冷漠……它们只是换了一张面具，重新出现在我们面前而已。
虚构一定会成为评价电影艺术水平的标准之一，但绝不是最重要的一点。
举一个例子就足以解答你的疑问了——西方文学的源头之一《荷马史诗》。
《荷马史诗》记载了古希腊早期历史中的一些故事。在古希腊文明的全盛时期，当时的人对《荷马史诗》的内容深信不疑，认为它就是真实的历史。但后来的人，开始对这部史诗产生怀疑，觉得那不过是作者（也不一定是荷马本人，作者身份一直是悬案）的想象而已，并无真实的历史依据。
这样过了一两千年，直到19世纪之后，越来越多的考古发现，证实了《荷马史诗》中讲的许多故事，在历史上都存在真实的模板，因此，人们又开始相信《荷马史诗》不是纯虚构的了。
以上只是大致描述，可能不精确。
但你看，《荷马史诗》的文学价值，跟随历史学的发现而波动了吗？
它在这数千年来一直是不朽的艺术珍品。
因此，回答题主的问题，你说的那几部电影，它们将来能否保持自身的价值，仍然主要取决于它们本身的艺术是否可以不朽，史实只是电影的素材而已，用多用少，用真用假，在艺术上不是最重要的。
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