赵本山最精彩的小品创作是啦一部？
匿名用户 4小时前 50 小品 拜年 赵本山 0 赞 0 踩
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虽然最近几年我把晚会戒了，但是过去赵本山的小品还是看过不少。其实长者执政那段时间我们的言论环境比现在宽一些，加上瑞⊙一句文艺创作必须要有一个宽松的环境，那段时间的许多相声小品没有现在这么多束缚，讽刺尺度挺大的，当然讽刺不上县这个恐怕突破不了。
从题材来说，首推《卖拐》，抛开许多答主说的政治性，这个作品适用性非常广泛。这部作品中赵本山扮演的骗子用了一个常人看起来非常夸张的骗局，把范伟扮演的一个普通老实人忽悠成了残疾人，并卖出了自己打的拐。整个情节看起来非常荒谬，加上幽默的语言，笑果非常好。高秀敏扮演的良心未泯的忽悠帮凶，看不下去这个骗局好心提醒，却反受指责。尤其结局一反常规，没有选取主旋律的常规结局好人最终醒悟骗子受到惩罚，反而是拙劣的骗术取得成功，受害者感恩戴德，好人出于善意的提醒却受到指责。另外作品采用了赵本山的一贯风格，幽默就一笑到底，不像黄宏的作品总是中间插段煽情的段落，从头讽刺到尾，非常棒。
这个话题可以随意地联想，为什么我说适用性非常广泛，因为生活中各式各样的骗术实在太多了。随便翻翻报纸就有许多受骗的案例，这些案例大部分结局都和小品一样，骗子得手，受害者有的当时醒悟但有的始终感激，甚至指责揭穿骗术的警察。受害者都是普通人，有的是一时起了贪念，有的是因为害怕疾病和死亡，还有的接到骗子电话一听说涉及自己的子女就慌了神，骗子就是抓住人的一些普遍的弱点在能屡屡得手。作品里的骗术非常夸张，因为他们主要是揭示现象，而不是传授技术，如果用太高端的骗术那就成了推理小品了。而且一个故事不可能把所有的骗术都概括上，但总会以典型来举例。比方说这部作品里，范伟只是一个害怕生病的老实人，赵本山就抓住了这个机会，让范伟认为自己确实是一个病人甚至是残疾人。这样就给范伟凭空制造了一个需求，然后就把自己的产品一副拐推销出去了。这种凭空制造需求的事情很少么？百晓知道上就有一些问题，一些社区里会组织老年人参加一些活动，然后趁机卖东西。我相信很多人的长辈都碰到过这种事情，甚至有很多人拗不过长辈花大价钱买了废物回来，还被指责吧？你觉得你是不是就跟高秀敏一样，眼看着对方中了计却无计可施，受害人还嫌你捣乱？当然这个类比跟小品里不完全一致，但抽象出来的形象是类似的。前些天被封的猎鹿人还是说了一句比较正确的话，「傻子太多了，骗子都不够用」。这里的傻子不是说确实智力低下，而是一个具体的骗局中，因为每个人都有知识和信息的局限，每个人都可能像傻子一样被骗。
其他作品不细说了，早年的《牛大叔提干》还有《拜年》，地方台的《同学会》等都不错，后期的节目不知道是受到约束太强还是没有好的编剧了，一年差过一年，有一年似乎还烂尾了。然后我就把晚会戒了。
从题材来说，首推《卖拐》，抛开许多答主说的政治性，这个作品适用性非常广泛。这部作品中赵本山扮演的骗子用了一个常人看起来非常夸张的骗局，把范伟扮演的一个普通老实人忽悠成了残疾人，并卖出了自己打的拐。整个情节看起来非常荒谬，加上幽默的语言，笑果非常好。高秀敏扮演的良心未泯的忽悠帮凶，看不下去这个骗局好心提醒，却反受指责。尤其结局一反常规，没有选取主旋律的常规结局好人最终醒悟骗子受到惩罚，反而是拙劣的骗术取得成功，受害者感恩戴德，好人出于善意的提醒却受到指责。另外作品采用了赵本山的一贯风格，幽默就一笑到底，不像黄宏的作品总是中间插段煽情的段落，从头讽刺到尾，非常棒。
这个话题可以随意地联想，为什么我说适用性非常广泛，因为生活中各式各样的骗术实在太多了。随便翻翻报纸就有许多受骗的案例，这些案例大部分结局都和小品一样，骗子得手，受害者有的当时醒悟但有的始终感激，甚至指责揭穿骗术的警察。受害者都是普通人，有的是一时起了贪念，有的是因为害怕疾病和死亡，还有的接到骗子电话一听说涉及自己的子女就慌了神，骗子就是抓住人的一些普遍的弱点在能屡屡得手。作品里的骗术非常夸张，因为他们主要是揭示现象，而不是传授技术，如果用太高端的骗术那就成了推理小品了。而且一个故事不可能把所有的骗术都概括上，但总会以典型来举例。比方说这部作品里，范伟只是一个害怕生病的老实人，赵本山就抓住了这个机会，让范伟认为自己确实是一个病人甚至是残疾人。这样就给范伟凭空制造了一个需求，然后就把自己的产品一副拐推销出去了。这种凭空制造需求的事情很少么？百晓知道上就有一些问题，一些社区里会组织老年人参加一些活动，然后趁机卖东西。我相信很多人的长辈都碰到过这种事情，甚至有很多人拗不过长辈花大价钱买了废物回来，还被指责吧？你觉得你是不是就跟高秀敏一样，眼看着对方中了计却无计可施，受害人还嫌你捣乱？当然这个类比跟小品里不完全一致，但抽象出来的形象是类似的。前些天被封的猎鹿人还是说了一句比较正确的话，「傻子太多了，骗子都不够用」。这里的傻子不是说确实智力低下，而是一个具体的骗局中，因为每个人都有知识和信息的局限，每个人都可能像傻子一样被骗。
其他作品不细说了，早年的《牛大叔提干》还有《拜年》，地方台的《同学会》等都不错，后期的节目不知道是受到约束太强还是没有好的编剧了，一年差过一年，有一年似乎还烂尾了。然后我就把晚会戒了。
袁本初 3小时前 0条评论
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预警：此文很长。
赵本山的小品实在太多了，考虑到他主要为大众所知的是央视春晚的小品，那就斗胆先分析一下他的央视春晚小品吧。
第一阶段：新人阶段（1990-1993）
1990年，《相亲》，戏剧类第一名。第一次登上春晚舞台，从此观众认识了这个东北二人转演员，当时老蔫儿的名气可能比赵本山还要大（后来在《综艺大观》上有过续集，讲的是老蔫儿和马丫完婚的事）。当时春晚小品类的台柱还是陈佩斯和朱时茂，或许没有几个人会想到这个东北小伙（是的你没看错，当时赵本山还不到33周岁）会成为中国喜剧史上划时代的人物。
1991年，《小九老乐》，最佳节目一等奖。一个以今天来看非常老套的故事，节目其实并不算特别惊艳，个人觉得喜剧效果并不如《相亲》，现实意义也不如同年黄宏宋丹丹的《手拉手》。
1992年，《我想有个家》，戏剧类一等奖。这个小品和《相亲》可以算作一个系列，赵英俊和老乐是他在春晚上唯二的非老年人形象，总体上中规中矩，结尾用潘美辰红遍全国的歌曲点题，算是小品的一个亮点，留下了一句不算特别流行的“家里呆不下”。
1993年，《老拜年》，戏剧类第二名。讲的是剧团改革，二人转演员老香水丢了工作，为了生计放下面子登门给徒弟拜年的事。从这时起，赵本山显露出了把二人转推向全国甚至全球的野心。不过此时大叔的水平尚未成熟，小品勉强可算中游之作。
小结：这一时期本山大叔凭借惊艳的亮相迅速赢得了广大观众的喜爱，虽然还不是小品界数一数二的人物，但前三脚还是踢开了，而且踢的相当成功，对比几乎同时登上春晚的毒舌女王是从扮小姑娘到老太婆前前后后挨了二十年骂才终于被年轻人接受，本山大叔的开局简直就是2分钟大杀特杀5分钟拿一塔的节奏[从这一点来看，现在的好（沈）贱（腾）还颇有点大叔当年的感觉]。
搭档方面，四个小品的搭档有两次是黄晓娟——就是白展堂他娘，一次杨蕾，一次阎淑萍，这三位女士多少都有些和本山大叔不来电的问题，黄晓娟还好，但她也不是太适合和赵本山扮恋人或夫妻，演个泼辣的小姨子倒是挺合适的（没错，我说的就是《麻将豆腐》）。从93年开始，除去94年缺席，本山大叔开始了他逐渐成熟的“五亚王”阶段。
第二阶段：成熟阶段（1995-1998）
1995年，《牛大叔提干》，小品类二等奖。本山大叔这一次的讽刺尺度是很大的，小品的那句“别的没学会，学会扯蛋了”狠狠地给了腐败官僚一记耳光，这个小品放在2000年后任何一年里，都应该是毫无疑问的一等奖，无奈这一年老赵老师太凶残，年过六旬又是RAP又是热舞，一直拼到摔倒在台上，这一年大叔败给赵老师完全无话可说。
1996年，《三鞭子》，小品类二等奖。一位耿直的、年轻时候打过鬼子农民老大爷，在不了解身份的时候对县长出言不逊，挑明身份后的对话是：
“刚才我的那些话……”
“没关系。”
“别没关系，你得往心里去啊！”
小品是主旋律的，但这个老实有原则的大叔并没拍马屁，因此也不像那些刻意歌功颂德的语言类节目那样招人讨厌。可惜的是，和前一年一样，老赵老师太凶残，场景布置完胜不说，甚至还苦练了书法，于是，本山大叔再次败在老赵老师手下。
1997年，《红高粱模特队》，小品类二等奖。城乡人对美和时尚的认识差异。这一年老赵老师并没有上春晚，但《红》的质量确实不如《牛》和《三》，得或不得一等奖都说的通。
1998年，《拜年》，小品类二等奖。这个小品在当年不拿一等奖着实有些说不过去了，讽刺方面虽不如《牛》，但人物的刻画和矛盾的制造都很自然，笑果也很好，高秀敏和大叔的“夫妻”档几乎是绝配，想到05年后，“大忽悠夫妇”成了绝响，不免让人有些伤感。
小结：这四年里，本山大叔的小品相比之前有了质的飞跃，每一次的小品都可圈可点，单就小品质量来说，这是大叔小品平均质量最高的几年但不是在春晚舞台上最有影响力的几年。当时是春晚的黄金时代——赵丽蓉老师一马当先，陈佩斯朱时茂尚未离去，潘长江黄宏亦有佳作，甚至魏积安等人的作品都不容轻视，郭冬临蔡明郭达那会只有挨骂的份，在那样的竞争中，本山大叔能稳居第二梯队实属不易。值得一提的是，大叔的第一个黄金搭档范伟贯穿这四年，东北铁三角初次亮相，当然，还有一位不得不提的幕后人物何庆魁。
第三阶段：巅峰时期（1999-2006）
1999年，《昨天今天明天》，白云黑土系列之一，小品类一等奖。这个作品堪称神作，通篇妙语连珠，自此奠定了大叔小品王的地位，如果给历年春晚最喜爱的小品投票的话，我会投给《昨天今天明天》，虽说前面赞同了《拜年》那个回答，但个人的想法还是《昨天今天明天》更好。另外，同年辽视春晚山丹丹组合的那个小品可以看作是《昨天今天明天》的前传。
2000年，《钟点工》，小品类一等奖。质量比前一年差了很多，但那年小品质量总体都不高，《钟点工》得一等奖也在情理之中。
2001年，《卖拐》，忽悠系列之一，小品类一等奖。讽刺的是谁大家都明白，再加上直播当天发生的事情，政治太正确，一等奖绝无可能旁落。不过由于当天为了抢回直播时间，小品进行的有些赶，所以呈现出来的《卖拐》并不是质量特别高的作品。
2002年，《卖车》，忽悠系列之二，小品类一等奖。绝对的烂作，靠一些小学生水平的脑筋急转弯堆砌的成的“小品”，也就只剩东北铁三角这一个噱头了。
2003年，《心病》，小品类一等奖。全篇洒狗血，质量不佳，当然，比《卖车》还是强不少的。
2004年，《送水工》，小品类一等奖。铁三角的绝唱，不久之后大叔和高秀敏分道扬镳，这时本山大叔已经把主要注意力放在他的电视剧事业上了，小品质量马马虎虎，除去场景道具有进步外，质量还不如新人阶段的那几部作品。
2005年，《功夫》，忽悠系列之三，小品类一等奖。大叔的开始利用自己的影响力带徒弟上春晚，但小品诚意的缺乏和准备的不足决定了这又是一部质量不佳的作品。
2006年，《小崔说事儿》，白云黑土系列之二，小品类一等奖。借着前作的东风，大叔为大家很好地诠释了什么是“瘦死的骆驼比马大”，《昨天今天明天》的老梗在多年后拿出来嚼一嚼，大家还有很强的亲切感，一如《武林外传》的电影虽然很差，却也了却了腐竹们的一桩心愿，更何况《说事儿》之于《昨天今天明天》胜过《武林外传》电影版之于电视剧，因此《说事儿》还算说的过去。
小结：其实我对这一阶段大叔的作品评价不是特别高，《昨天今天明天》登上巅峰的同时也开始了下滑，但我仍坚持这是大叔的巅峰阶段。因为新千年春晚语言节目集体下滑——赵老师病重于当年夏天病逝，陈佩斯朱时茂拂袖离去，东北铁三角散伙，高秀敏去世，黄宏等小品演员节目越来越不着调，牛群离开春晚后冯巩也只能坚守着不是相声的“相声”，大叔的下滑并不算意外，特别是此时他已经把重心转移到了影视剧上，着力于打造他的影视帝国，尽管小品质量并不如前一阶段，但小品王、笑神的地位却是在这个时期取得的。
第四阶段：传奇落幕阶段（2007-2011）
2007，《策划》，白云黑土系列之三，小品类一等奖。下蛋公鸡，胡说八道，装疯卖傻，忘了吃药。
2008，《火炬手》，白云黑土系列之四，小品类一等奖。大叔你还敢再没下限点吗？
2009，《不差钱》，小品类一等奖。最大的现实意义是让小沈阳火遍了全国。
2010，《捐助》，小品类一等奖。不得广告类一等奖实在是有些冤枉。
2011，《同桌的你》，小品类一等奖。大叔自己也明白很多观众不爱看他了。
小结：这是赵本山拿名气换利益最疯狂的阶段，抱大腿之类的事情不是特别了解内幕，也不想讨论。数部《乡村爱情故事》过后，无数当年那个纯朴大叔的粉转成了黑，他成了极富争议的人物，同时也成了富豪。对于他个人来说，名其实是虚的，换到实际的利益才是实在的，而且喜欢本山传媒的电视剧的人也并不是少数，毕竟如果他拍的那些东西没人看的话，他也是挣不到钱的，为利而已，无可厚非。
题目问的是哪部小品最优秀，最后还是要总结一下（排名分先后）：
神作：《昨天今天明天》
优秀作品：《拜年》、《牛大叔提干》、《三鞭子》
中上作品：《红高粱模特队》、《钟点工》、《相亲》、《小崔说事》
中等作品：《我想有个家》、《卖拐》、《小九老乐》、《老拜年》、《不差钱》
中下作品：《送水工》、《心病》
下等作品：《捐助》、《同桌的你》、《策划》、《功夫》、《卖车》
神烂作：《火炬手》
赵本山的小品实在太多了，考虑到他主要为大众所知的是央视春晚的小品，那就斗胆先分析一下他的央视春晚小品吧。
第一阶段：新人阶段（1990-1993）
1990年，《相亲》，戏剧类第一名。第一次登上春晚舞台，从此观众认识了这个东北二人转演员，当时老蔫儿的名气可能比赵本山还要大（后来在《综艺大观》上有过续集，讲的是老蔫儿和马丫完婚的事）。当时春晚小品类的台柱还是陈佩斯和朱时茂，或许没有几个人会想到这个东北小伙（是的你没看错，当时赵本山还不到33周岁）会成为中国喜剧史上划时代的人物。
1991年，《小九老乐》，最佳节目一等奖。一个以今天来看非常老套的故事，节目其实并不算特别惊艳，个人觉得喜剧效果并不如《相亲》，现实意义也不如同年黄宏宋丹丹的《手拉手》。
1992年，《我想有个家》，戏剧类一等奖。这个小品和《相亲》可以算作一个系列，赵英俊和老乐是他在春晚上唯二的非老年人形象，总体上中规中矩，结尾用潘美辰红遍全国的歌曲点题，算是小品的一个亮点，留下了一句不算特别流行的“家里呆不下”。
1993年，《老拜年》，戏剧类第二名。讲的是剧团改革，二人转演员老香水丢了工作，为了生计放下面子登门给徒弟拜年的事。从这时起，赵本山显露出了把二人转推向全国甚至全球的野心。不过此时大叔的水平尚未成熟，小品勉强可算中游之作。
小结：这一时期本山大叔凭借惊艳的亮相迅速赢得了广大观众的喜爱，虽然还不是小品界数一数二的人物，但前三脚还是踢开了，而且踢的相当成功，对比几乎同时登上春晚的毒舌女王是从扮小姑娘到老太婆前前后后挨了二十年骂才终于被年轻人接受，本山大叔的开局简直就是2分钟大杀特杀5分钟拿一塔的节奏[从这一点来看，现在的好（沈）贱（腾）还颇有点大叔当年的感觉]。
搭档方面，四个小品的搭档有两次是黄晓娟——就是白展堂他娘，一次杨蕾，一次阎淑萍，这三位女士多少都有些和本山大叔不来电的问题，黄晓娟还好，但她也不是太适合和赵本山扮恋人或夫妻，演个泼辣的小姨子倒是挺合适的（没错，我说的就是《麻将豆腐》）。从93年开始，除去94年缺席，本山大叔开始了他逐渐成熟的“五亚王”阶段。
第二阶段：成熟阶段（1995-1998）
1995年，《牛大叔提干》，小品类二等奖。本山大叔这一次的讽刺尺度是很大的，小品的那句“别的没学会，学会扯蛋了”狠狠地给了腐败官僚一记耳光，这个小品放在2000年后任何一年里，都应该是毫无疑问的一等奖，无奈这一年老赵老师太凶残，年过六旬又是RAP又是热舞，一直拼到摔倒在台上，这一年大叔败给赵老师完全无话可说。
1996年，《三鞭子》，小品类二等奖。一位耿直的、年轻时候打过鬼子农民老大爷，在不了解身份的时候对县长出言不逊，挑明身份后的对话是：
“刚才我的那些话……”
“没关系。”
“别没关系，你得往心里去啊！”
小品是主旋律的，但这个老实有原则的大叔并没拍马屁，因此也不像那些刻意歌功颂德的语言类节目那样招人讨厌。可惜的是，和前一年一样，老赵老师太凶残，场景布置完胜不说，甚至还苦练了书法，于是，本山大叔再次败在老赵老师手下。
1997年，《红高粱模特队》，小品类二等奖。城乡人对美和时尚的认识差异。这一年老赵老师并没有上春晚，但《红》的质量确实不如《牛》和《三》，得或不得一等奖都说的通。
1998年，《拜年》，小品类二等奖。这个小品在当年不拿一等奖着实有些说不过去了，讽刺方面虽不如《牛》，但人物的刻画和矛盾的制造都很自然，笑果也很好，高秀敏和大叔的“夫妻”档几乎是绝配，想到05年后，“大忽悠夫妇”成了绝响，不免让人有些伤感。
小结：这四年里，本山大叔的小品相比之前有了质的飞跃，每一次的小品都可圈可点，单就小品质量来说，这是大叔小品平均质量最高的几年但不是在春晚舞台上最有影响力的几年。当时是春晚的黄金时代——赵丽蓉老师一马当先，陈佩斯朱时茂尚未离去，潘长江黄宏亦有佳作，甚至魏积安等人的作品都不容轻视，郭冬临蔡明郭达那会只有挨骂的份，在那样的竞争中，本山大叔能稳居第二梯队实属不易。值得一提的是，大叔的第一个黄金搭档范伟贯穿这四年，东北铁三角初次亮相，当然，还有一位不得不提的幕后人物何庆魁。
第三阶段：巅峰时期（1999-2006）
1999年，《昨天今天明天》，白云黑土系列之一，小品类一等奖。这个作品堪称神作，通篇妙语连珠，自此奠定了大叔小品王的地位，如果给历年春晚最喜爱的小品投票的话，我会投给《昨天今天明天》，虽说前面赞同了《拜年》那个回答，但个人的想法还是《昨天今天明天》更好。另外，同年辽视春晚山丹丹组合的那个小品可以看作是《昨天今天明天》的前传。
2000年，《钟点工》，小品类一等奖。质量比前一年差了很多，但那年小品质量总体都不高，《钟点工》得一等奖也在情理之中。
2001年，《卖拐》，忽悠系列之一，小品类一等奖。讽刺的是谁大家都明白，再加上直播当天发生的事情，政治太正确，一等奖绝无可能旁落。不过由于当天为了抢回直播时间，小品进行的有些赶，所以呈现出来的《卖拐》并不是质量特别高的作品。
2002年，《卖车》，忽悠系列之二，小品类一等奖。绝对的烂作，靠一些小学生水平的脑筋急转弯堆砌的成的“小品”，也就只剩东北铁三角这一个噱头了。
2003年，《心病》，小品类一等奖。全篇洒狗血，质量不佳，当然，比《卖车》还是强不少的。
2004年，《送水工》，小品类一等奖。铁三角的绝唱，不久之后大叔和高秀敏分道扬镳，这时本山大叔已经把主要注意力放在他的电视剧事业上了，小品质量马马虎虎，除去场景道具有进步外，质量还不如新人阶段的那几部作品。
2005年，《功夫》，忽悠系列之三，小品类一等奖。大叔的开始利用自己的影响力带徒弟上春晚，但小品诚意的缺乏和准备的不足决定了这又是一部质量不佳的作品。
2006年，《小崔说事儿》，白云黑土系列之二，小品类一等奖。借着前作的东风，大叔为大家很好地诠释了什么是“瘦死的骆驼比马大”，《昨天今天明天》的老梗在多年后拿出来嚼一嚼，大家还有很强的亲切感，一如《武林外传》的电影虽然很差，却也了却了腐竹们的一桩心愿，更何况《说事儿》之于《昨天今天明天》胜过《武林外传》电影版之于电视剧，因此《说事儿》还算说的过去。
小结：其实我对这一阶段大叔的作品评价不是特别高，《昨天今天明天》登上巅峰的同时也开始了下滑，但我仍坚持这是大叔的巅峰阶段。因为新千年春晚语言节目集体下滑——赵老师病重于当年夏天病逝，陈佩斯朱时茂拂袖离去，东北铁三角散伙，高秀敏去世，黄宏等小品演员节目越来越不着调，牛群离开春晚后冯巩也只能坚守着不是相声的“相声”，大叔的下滑并不算意外，特别是此时他已经把重心转移到了影视剧上，着力于打造他的影视帝国，尽管小品质量并不如前一阶段，但小品王、笑神的地位却是在这个时期取得的。
第四阶段：传奇落幕阶段（2007-2011）
2007，《策划》，白云黑土系列之三，小品类一等奖。下蛋公鸡，胡说八道，装疯卖傻，忘了吃药。
2008，《火炬手》，白云黑土系列之四，小品类一等奖。大叔你还敢再没下限点吗？
2009，《不差钱》，小品类一等奖。最大的现实意义是让小沈阳火遍了全国。
2010，《捐助》，小品类一等奖。不得广告类一等奖实在是有些冤枉。
2011，《同桌的你》，小品类一等奖。大叔自己也明白很多观众不爱看他了。
小结：这是赵本山拿名气换利益最疯狂的阶段，抱大腿之类的事情不是特别了解内幕，也不想讨论。数部《乡村爱情故事》过后，无数当年那个纯朴大叔的粉转成了黑，他成了极富争议的人物，同时也成了富豪。对于他个人来说，名其实是虚的，换到实际的利益才是实在的，而且喜欢本山传媒的电视剧的人也并不是少数，毕竟如果他拍的那些东西没人看的话，他也是挣不到钱的，为利而已，无可厚非。
题目问的是哪部小品最优秀，最后还是要总结一下（排名分先后）：
神作：《昨天今天明天》
优秀作品：《拜年》、《牛大叔提干》、《三鞭子》
中上作品：《红高粱模特队》、《钟点工》、《相亲》、《小崔说事》
中等作品：《我想有个家》、《卖拐》、《小九老乐》、《老拜年》、《不差钱》
中下作品：《送水工》、《心病》
下等作品：《捐助》、《同桌的你》、《策划》、《功夫》、《卖车》
神烂作：《火炬手》
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