戏曲专业人士如何看待电影《霸王别姬》?
汉四百之张子房 2小时前 103 爱情电影 程蝶衣 霸王别姬我这么和你说吧:有一些戏曲界人士,还挺排斥这一类电影的……
起码我认识的两个唱老生的汉子,一个学戏的小姐姐,都曾有过这种表示。
电影中的一些同性恋、包相公的情节、以及明星的身段水平都是排斥原因。
又诸如陈凯歌的《霸王别姬》、徐立功的《夜奔》、徐克的《刀马旦》……等涉及戏曲的电影。设定总在讲戏子的身份卑贱、没有文化、愚昧痴顽、左性乖僻……这也是专业人士不爱看的原因。
我呛他们:那你也不能否认这几点现象确实存在吧?他们便不作声。
我也就不追问。
我想人都是扬长避短的。也可以理解。
不过要平心而论,戏子到底卑不卑贱?愚不愚昧?是不是没文化没水平呢?
旧社会等闲的小戏子,自然是有的。但向来都算是高薪职业。而像电影《霸王别姬》中,已然发展到旦角能够走红的年代、那一个名动一方的大角儿,的确是不至于如此的。( 因为早些年在票房里头,旦角地位不如生角。)
《霸王别姬》原著毕竟是香港小说。而电影和戏曲,本身也是两个系统,所以人设上也不能苛责太多,不能全当真。
现实情况是:一个能在北平这地界,红透的一个大角儿,首先『文武昆乱不挡』是一定的。另外,像历史上的名伶大角,一般都是能够唱青衣、花衫、花旦的…不会只学一种,只不过某一样更专长罢了。
而《霸王别姬》原著中,程蝶衣也曾唱过一出花旦戏《拾玉镯》,但电影中给略去了。如果他只能唱青衣和花衫,那恐怕和他京城名伶的设定不匹配了。
原著中,程蝶衣还大字不识,还得参加中央安排的“扫盲认字班”。电影中倒是可以看懂信。
这一设定,也不可当真。
现实是:像梅兰芳、程砚秋等名伶,个个字画皆能。来往者多是当世大儒。
梅兰芳书画:
尚小云书画:
程砚秋楷书:
荀慧生书画:
这些他们不会,也容不得他们不学。
荀慧生小时候没上过学,入了行深觉吃了文化的亏,于是苦学知识。
又比如,捧梅兰芳的“梅党”中,才子就不少。日日在报纸上为他写文撰稿,荷衣添香。那个年代的高端应援。
而票房中的票友,也不乏文人。
作为一个名动四方的大角儿,谈笑说话应酬,你得不怯才行。梅兰芳的画艺术价值也有,曾拜齐白石为师,白石老人看他盛名如日,还如此谦虚,是故倾囊以授。
这什么意思呢?
此一类电影,往往只服务于其情节,所以只当作电影、小说作品看即可。
戏曲并不是其故事主体,电影对梨园掌故、戏子习性的着笔也不是很多。明星做打身法,得其韵味便是好样的。若太过在意其专业性,自然就很出戏了……
电影《刀马旦》中,给人以戏子总是绣花枕头一包草、坐等包养的形象。
电影《夜奔》中的男主,被一个进步青年的几句浪漫言辞、坐几回汽车、见几件新奇玩意就洗脑了。其实一个名角儿,什么人不见,什么事不经,又岂同闺中少女般的见识。
比起这些个电影里或粗鄙、或唯诺,或拿腔作调的所谓“大角儿”……
程蝶衣已经算的是一股清流了。
现实中的真 •大角儿:
黄派师祖黄桂秋,不仅是位绝代男旦,另一个身份是书画家。
俞派师祖俞振飞,能诗善画。对字、音、气、节、吞、虚、实声韵口法,精如活祖宗!还曾受聘于暨南大学授课。
梅派师祖梅兰芳,多样兼长。排新戏还能琢磨服装设计。歌舞俱能,善于创新,在《千金一笑》演晴雯,愣是给设计出一套“扑萤舞”。
程派师祖程砚秋,字画皆能,以楷书见长。另外对四功五法,腔韵创建都有卓越见识和贡献。
……
当然,以上这一些,都是『人前显贵,人后受罪』的熬出头的了。但其实大多行业都是如此,能提名的,都是熬出头的那些个人物。充满了炮灰。
所以我也就不能去反驳一些专业人士的微词和看法了……确实这类片子少有提到人家行业好的一面。
而且,也不知是不是影视剧脸谱化的影响,导致现在键盘侠们,一讽刺明星,就戏子戏子的乱批。讲真,过去能红出头的戏子,从下过的苦功、到内涵文化、专业水平,都不是某些明星和键盘侠能比的。
有时感觉戏子之可恶,在于难缠。但戏子之可爱,也恰是因为肯较真。尤其现在大众习惯马虎,应付了事……这倒更显得戏子竟是可贵的了。