德国一位学者写道:“年轻的阉人歌手嗓音清脆、动听，无与伦比，任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。”
18世纪英国音乐史学家查尔斯.帕尼这样描述1734年法里内在伦敦演唱时的情景:“他把前面的曲调处理得非常精细，乐音一点一点地逐渐增强，慢慢升到高音，尔后以同样方式缓缓减弱，下滑至低音，令人惊奇不已。歌声一停，立时掌声四起，持续五分钟之久。掌声平息后，他继续唱下去，唱得非常轻快，悦耳动听。其节奏之轻快，使那时的小提琴很难跟上。”
伟大的思想家伏尔泰也承认:“他们（阉伶）的歌喉之美妙，比女性更胜一筹。”
法拉内利，1705年生于意大利的那不勒斯。15岁起开始在那不勒斯登台演唱。17岁时，他在罗马以一曲超高难度的咏叹调演唱令音乐家和观众为之倾倒。据记录，他的嗓子可以涵盖三个半八度，在一次呼吸中变换250种音调，持续超过一分钟之久。他演唱时，常使乐队忘记演奏，女性观众则成批成批地晕倒。当时，西班牙国王菲利浦五世精神不正常，1737年，法拉内利被作为精神药品引进到西班牙宫廷，专为国王唱歌治病，这一唱就是10年。
被割了鸡鸡的歌手的生意一直火爆，还养活了一批人---这才叫做产业化、市场经济嘛。“阉人歌手塞内西诺（Senesino）从1740年那不勒斯狂欢节歌剧季的四场歌剧演出中共收入3693杜卡特。为同一歌剧季创作一部歌剧，作曲家波波里诺（Porprino）收入22杜卡特，抄写员8杜卡特。”
19世纪初，被割了鸡鸡的歌手的生意，开始走下坡路。1830年，最后一部阉人歌剧黯然告别欧洲艺术市场。
但是，这一“产业”并未消失。因为教会需要没有了鸡鸡的人歌颂耶稣。直到20世纪初，梵蒂冈还保留着被割了鸡鸡的歌手。
1903年11月22日，新教宗碧岳十世颁布正式命令，教堂中凡女高音和女低音声部只能由男孩担任。西斯汀教堂最后一位阉人歌唱家莫瑞席在1922年过世，他是史上唯一留有录音的阉歌手。
古罗马时期阉人比较出名，暴君尼禄曾经阉男童后纳妾。这一传统在拜占庭帝国，奥斯曼帝国一脉相承，查士丁尼时期与贝利萨留齐名的名将纳尔西斯便是太监。西欧一带中世纪后阉人较少，这和皇室王室一夫一妻制有关，在这种情况下太监就没有很大必要了。
